徐宁

儿时寓居江南古城金陵，十里秦淮的风云烟月，沿江水乡古镇的民俗风情，伴随我度过了童年时光，凝聚在我人生的经历中，成了难以忘怀的记忆。

江南许多富有地方特色的民间艺术，它和生存在这里人们的生活交融在一起，朝夕相处，这种特有的风情文化，使我至今也为之陶醉和迷恋。

我爱桃花坞木版年画，它那绚丽多彩的色调，吉祥而欢乐的题材，为农家居室喜庆节日的主要陈设；而农家自行绘制和扎染的蓝印花布又以它特有的湛蓝色彩和朴素稚拙的图案，打扮着村姑和装点着农家居室；还有蕴涵着历史痕迹的青花瓷器与它的生活器皿，和这里人们的生活习习相关，朝夕相处；以及粉墙黛瓦的民居九曲迂回的长廊，多变图形的花格木窗，纵横河流上的各式桥梁，优雅的江南丝竹乐曲⋯⋯如同一个个音符，组成了这水乡特有的抒情乐章。

水乡的人，勤劳而质朴，温和而贤惠，他们的性格和水乡迷人的景色一样，如纯洁的蔚蓝色湖水，清纯而透明；像蓝印花布上一朵朵湛蓝色的花朵，深沉而明艳；像青花瓷一样，高贵而典雅。水乡，就如同一幅迷人的蓝色画卷。

我喜爱蓝色，因为它宁静、抒情、沉稳、典雅，她使人心境平静，情绪安宁；她给人以纯洁，以遐想⋯⋯而江南水乡的迷人魅力也在于此：一曲曲由水乡民间文化组成的蓝色交响乐，陶冶着人们的心灵，使人心旷神怡。

多年来，常邀挚友，同往沿江水镇采风，寄宿于枕河农家客舍。每当明月高悬之夜晚，躺在农家之竹榻上，剥着从农妇挑担中购得之莲蓬和菱角，品着从青花瓷茶具中沏着的清茶，蓝色的月光，透过木格门窗，照在蓝印花布的窗帘上，聆听着窗外河流中船只划动双桨的击水声⋯⋯好一幅活脱脱的蓝色水墨画！此时，使我深感心情无比爽朗。千百年来，中国传统水墨追求的最高境界——即神和境的结合，此时此刻得到了无比完美的体验；而历代中国文人所追求的生理与心灵境界的融合，天人合一的境界，在高科技的今天，又仿佛在我的心灵上找到了回归。

记不清从什么时间开始，我迷恋上这些蓝色民俗绘画，从木版年画、蓝印花布、青花瓷器等民间艺术中吸取养料，溶化于作品之中。在这批画作中，有乡野小镇的村姑、渔妇；有民国时代江南水乡深宅大院的大家闺秀，闲逸少妇⋯⋯她们日常的农事劳作，生活中的喜怒哀乐，都十分和谐地统一在这蓝色的宁静地基调之中。

中国的传统绘画艺术渊远流长，究其传承和发展根源，不外乎文与野、中与西、古与今几个路子，而从民间艺术中吸取养料，丰富和发展，使其更具个性和独特风格魅力的艺术大师如齐白石和林风眠诸君，就是范例，齐白石吸取民间艺术于写意花鸟画之中，使其作品达到个性强烈，雅俗共赏的崇高境地；而另一位中国画创新巨匠林风眠先生则从西方艺术和我国的民间艺术两个渠道，共同吸收其中元素，用于传统水墨画之中，使之作品个人风格独特，为沉睡千年的中国水墨画开辟了一条新路子；另外欧洲的西班牙人马蒂斯，则运用中国民间剪纸艺术于他的西方油画之中，使其作品为世人嘱目，成为西方绘画史上著名的艺术大师。

我曾多次去皖南民居采风，丰富多彩的江南民居建筑艺术中，有着高度艺术水平的木雕和砖刻，其人物形态的塑造，传神达意的高超技巧，深深地吸引了我，使我流连忘返，久久地陶醉其中。同样苏州地区民间使用的青花瓷用具的图形和色彩，也使我爱不释手，我深感这些民间劳动者高超的艺术天赋。

绘画中的色彩是体现绘画作者与观赏者对景物在心灵上的情绪交流的媒介。但传统的中国画过分崇尚墨色，一味提倡水墨为上，成为中国文人水墨画千余年来一成不变的法则，中国画的这种色彩观，某种程度上，也是使中国画成为公式化和概念化，脱离时代的缘由和弊端之一。

我久居江南古城，年年岁岁，时时刻刻，无不深受江南水乡的民间艺术和富有深厚文化底蕴的传统文

化的感染和熏陶。长年的生活体验和多年的实践，深感传统中国画要发展，必须要有创新意识，要充分反映出艺术家所处的时代特征。若干年来，我对历代和当今的中国人物画的创作风格的各个流派，作了系统的研究和比较，并作了无数次的反复实践，在水墨人物画的造型和色彩上，作了多方面尝试，最后确立了以吸取民间艺术的造型作为画面的结构处理，以沉静、典雅的花青色取代黑色的水墨，出现了一种较为新颖的面貌——“蓝色水乡风情画”。而这种画面也正是我心灵中的对水乡迷恋的真实写造和追求。是我长年被水乡民间文化感染和熏陶在宣纸上真情的流露；因而我确认，蓝色，只有蓝色，才是反映水乡情景和人文情怀的最隹和最为贴切的表现手段。那幽静、典雅、质朴的民间风情所组成的蓝色情调，是水乡情调和水乡灵魂的象征，它使我为之迷恋，为之动情，为之讴歌。

时光飞逝，如今我已步入花甲之年。回顾多年来的从艺生涯，为寻求创作素材，曾踏遍塞北古堡，南国密林，雪域高原；并数次访向欧洲诸国。但这些活动都没有磨灭和减弱我对水乡风情的眷恋，相比之下，反而使我对水乡民间文化及地域特色具有更加强烈的表现倾向。

一次在访向欧洲途中，路经荷兰首都阿姆斯特丹，当我参观该市一家陶瓷工艺厂时，在该厂的产品陈列室内，我惊奇地发现了很多瓷器上都绘制上单一的蓝色的纹饰。洁白的瓷器上湛蓝色的图案——多么类似中国的青花瓷器！一种亲切感，使我充满激动和兴奋。我还特地在该厂陈列室门口的一大幅蓝色图案的瓷版屏风前摄影留念。在西方异国土地上，我又见到了使我为之陶醉的蓝色水乡情调。由此看来，对于蓝色的偏爱和崇尚，是不分地域和国籍的。

蓝色，是我对象征水乡情怀的一种表达；

蓝色，是我追求心灵宁静的一种向往；

蓝色，也是人类对安宁、幽雅、崇高与纯洁的共同追求。

2005年梅雨季节于金陵河西清逸斋