佑理

看周京新的照片，给我的印象就一个字“冷”，初见真人时，才觉得把“冷”换成“静”更合适些。“静气”最难养，要脱去“纵横习气”，不染“市井俗气”，“乐而不淫，哀而不伤”，仪静体闲、灵台清静，才是一个艺术家长期内外双修而获得内心积累的外现。他讲话音质纯净，不苟言笑，眉宇间透着一股英气，一身墨黑色乔其纱中装穿出了他的品味。办公室很整洁，书刊画册规规矩矩地被码放在书架或墙边。没有烟味没有臭汗味也嗅不到墨香，然而，隐藏在外表下的，其实是个有着“孩子气”的、随和幽默的慢热型艺术家。

《水浒组画》是周京新的成名作。这套为大学毕业而精心绘制的工笔重彩组画，在参加学校特意在南京博物院举办的毕业展时就广受关注，好评如潮。80年代初，正值文革结束，改革开放的春风在祖国大地吹起，人们的思想在轰轰烈烈地变革，艺术、教育都在重新洗牌。新的东西不断涌入，新的想法不断碰撞，新的追求不断出现，多元化的局面开始萌生。25岁的周京新遇到了好机会，正值全国第六届美术展览征稿，他的《水浒组画》被学校选去送展，在第六届全国美展上获得银奖，成为“开创中国人物画一代新风”的作品，从此一举成名天下扬。人们想当然地认为，这个学校刚刚毕业的愣头小子，简直工笔就是一匹黑马，作品不仅获了奖，还被中国美术馆收藏，凭他的聪明才智，一定会在工笔天地大展宏图，前程不可限量。但是，周京新却不满足，他自己心理很清楚，这次获奖只是一个助推器，自己一直以来笃志爱好写意，这次是觉得写意还拿不出手，工笔相对好控制的缘故，才画了工笔重彩《水浒组画》。好风频借力，送我上青云。五年后在准备研究生毕业创作时，又碰到了第七届全国美展，他做了一个急转身，坚决停止工笔重彩创作，走自己一以贯之的最爱——水墨写意之路。他坚定自己的选择，不被外界因素所干扰，包括市场的因素。周京新认为，工笔只是一个阶段，是哪个时期他研究造型，用工笔的形式画出来而已，并不是想在工笔的技术上延续下去，他要停止，走学术性写意的路子，其他的就应果断的舍弃。然而，周京新是理智的，在由工笔重彩转向水墨写意的探索过程中，他选择了自然过渡，于是就有了他的第八届全国美展银奖作品：兼工带写水墨淡彩的《扬州八怪》。再次获奖后，他到硕士毕业答辩委员会主任陈大羽教授家送自己的毕业论文时，陈教授头也没抬，轻描淡写地问：“又获奖了？！”周京新清了清嗓子，调皮地回答：“唉，就像是摸奖，算我运气好，恰好摸中了呗！”陈教授噗嗤一下笑了“你这样想就对了！”瞧这师徒俩，一个比一个矫情！周京新的绘画技术，主要是得益于陈大羽等老师言传身教，悉心指导，大羽教授总是当面严厉背后却不吝溢美之词地爱护着这个得意门生。

自84年《水浒组画》在第六届全国美展获奖后，周京新一发而不可收拾，连续五次参加全国美展并获奖。是名符其实的“获奖专业户”。而且每次获奖题材和技法都有创新和突破。他说：“不管画人物，画山水，还是画花鸟，作为一个画家，最终想表达的还是绘画语言本身。”

北宋以降，《水浒传》的故事在民间广为流传。那些具有豪放粗犷阳刚美的汉子，个个疏财仗义，重情重义，有勇有谋，“路见不平一声吼”的侠肝义胆为世人所喜爱。周京新“化机在手，元气狼藉，不为先匠所拘，游于法度之外，解衣盘礴，旁若无人”，运用非常精熟的技法和对原著人物性格特征神一样的参悟，把人们心目中的英雄豪杰画成鬼里鬼气、怪头怪脑类似漫画式的“怪物”。然而，隐匿于笔墨重彩之间，散布在人物周身的那股猩猩朽朽、憨憨沉沉、恣恣爽爽、纠纠缠缠的劲头儿，不但没有令读者生出嫌恶，却出人意料地被人们津津乐道。

这十幅《水浒组画》他是笑着完成的。最先只画了7张，花了将近2年时间完成，因江苏美术出版社要为他出专辑，又补画了3张。在那三年中，他始终沉醉在诙谐情趣的游历之中，无所顾忌地“混”到“忠义堂”的人堆里去，与梁山好汉们厮守盘桓，交心结义，装一肚子“侠肝义胆”，染一身的“绿林豪气”。让《水浒传》中的人物故事牵引着画思，一点一画，一青一赭，一形一态，一庄一谐，脑海中的水浒人物一个个便服服帖帖地走入画中，“他们都是几百年前的人，走到现在人面前，浑身必有股子令人奇怪的阴阴的鬼气。”周京新的这番话解开了我们心中的疑惑。

《淮南子·说山训》中论“君形者”说：“画西施之面,美而不可悦,规孟贲子目,大而不可畏,君形亡者焉。”是说画西施虽美，但不使人喜欢，画孟贲虽然眼睛瞪得大，却不令人生畏。主要原因是做到神似。所以，君形体现在绘画上就是传神。周京新善于捕捉人物的“神”，把人物最纯正最本色最地道的品格，用幽默调侃的笔墨展现在读者面前，益发显得可亲可爱。

《水浒组画》之后，他转而放弃工笔寄心写意，陆续创作了《忠义堂人物全图》长卷，《水浒叶子一百零八图》，《水泊梁山》组画，《忠义堂》巨幅立轴，《水浒人物80图》，《水浒人物册》等等。

周京新是个颇有才情的丹青高手，很擅长用笔墨来讲道理。在采访过程中，《战洪图》是周京新提到次数最多的话题，那么这又是一幅什么样的作品呢？我脑海里浮现的是犹如徐悲鸿愚公移山那样的意象，一些高大魁梧的军人摸样的汉子，他们或者背负老人、或者手提肩扛沙袋艰难前行的样子，甚至眼前还具像地浮现出他们坚毅的面容，魁伟的身材以及发亮的瞳孔。周京新创作的纯水墨写意作品《战洪图》打破了人们心目中对英雄模范人物的定式，让画面尽显示它敦厚滚动的“骨气”，整个画面看上去就像一堵凹凸不平的黑墙。

“怎么黑黢黢的”，年轻记者口无遮拦地说出他的最初印象。

“其实，他画的不是抗洪这个事件，他画的是一种‘道’！”我倚老卖老地卖弄着自己的顿悟。

1998年夏，我国江南、华南大部分地区及北方局部发生了有史以来的特大洪水。受灾人数之众，地域之广，历时之长，世所罕见。数百万军民涌向大坝，众志成城，奋起抗洪，用钢铁般的意志和大无畏的英雄气概，形成了伟大的抗洪精神。周京新每天看电视，被那些奋不顾身的年轻生命深深地感动，于是“胸中勃勃，遂有画意。”他决定用水墨来再现那场惊心动魄的抢险场面，他不按常理出牌，而是着力于表现一种波澜壮阔、气吞山河的“势”。通过一个个似隐似现的人物所呈现出来的旺盛的生命力和内在的精神气质，以及精神状态所凝聚成的一股“气”，这股气在画面流动，生成一种强大的“势”，给人以冲击震撼的力量，抗洪精神自画中矣。在周京新的心里，那些跟洪水抗争的士兵，是一个个活生生的人，他选择了纯艺术式的方式来歌颂他们，在他看来，这才是自己向士兵们表达敬意的最恰当的方式。

《战洪图》画幅超大，高三米多，宽近二米，却是在一张不足2米的桌子上画成的，他感觉比前几次的参展创作更加投入，更加专注，也更加轻松。这幅水墨雕塑是他构建绘画语言的核心脉络，是最纯正的绘画精神的体现，也是他真正地拿自己的画在说话的一件作品。作为评委画在江苏美术节画展上展出，后被推选参加全国美展，最终获得优秀作品奖。

周京新是江苏省国画院的院长江苏省美协副主席。在刚刚结束的南京市美术家协会第七次代表大会上，又被推选为南京美术家协会主席。他清醒地意识到自己要承担的责任和义务，他说：“我们要尽最大可能地发挥好引领作用，创造一个良好的氛围，让每个画家在这个时代发出自己的声音。”